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      2. 詩詞達人No.088劉能英 | 應可瀟瀟早晚聽

        作者:劉能英   2023年12月25日 09:55  中國詩歌網    7    收藏

        劉能英09




        劉能英 中國作協會員、中國自然資源作協駐會簽約作家、中國地質大學(北京)特聘駐校作家,魯院第22屆高研班學員。獲《詩刊》2014年度青年詩詞獎、第六屆中華寶石文學獎。有注冊執業資格證書若干。著有詩詞選集《長安行》《大都行》、合集《行行重行行》。詩詞聯賦多處勒石刻碑,作品入選《21世紀新銳吟家》第三輯、中國青年出版社《好詩詞》第一季。



        入選好詩

        水調歌頭·微友留言

        今日得閑否?若得約黃昏:拾柴無定河畔,支灶烤銀鱗。還可陪同兒女,探訪盧溝古渡,過往哪些人,經歷哪些恨,留下哪些痕。

        碧波上,鵝有伴,鴨成群。這些也為,孩子詩作素材存。何況陳年和酒,不是時時能有,更應惜金樽。期待中宵醉,不以事相噴。

        ——時間: 2023年12月08日


        點評節選:這一首詞題目為“微友留言”,這就很奇特,由網絡上朋友的一條留言拓展開來,引發感想,發表議論,多是勸說作者結伴出游的理由,通篇以對方口吻視角出之,實則皆為自家懷抱?!敖袢盏瞄e否”,今天有功夫嗎?尤其是這個格外安靜的黃昏時候,可不可以約一下???這就很親切很隨意,重在一個“閑”字?!笆安駸o定河畔,支灶烤銀鱗”,把平常的燒烤講得風雅自在。然后還有更重要的理由,就是帶娃遛娃,探訪盧溝橋學習歷史。上片收束打破水調歌頭的節奏,用了三個排比句,其中一個“恨”字就已經把盧溝橋的歷史意義講清楚了。

        ?特邀點評:王海亮


        名家點評:


        周嘯天評:(節選)

        劉能英的詩詞《岷峨詩稿》多有刊發,給我的印象是她的作品取材細小,用語尋常,表述客觀。

        從以上10首近來看,有趣的作品居多,如“底事議紛紛,僧敲月老門”(《醉公子·郊行》),故意將賈島的“月下門”改為“月老門”,詼諧中改變故事的走向?!案裁及l似學生時,絕頂曝光失厚道”(《發廊書所見》),“絕頂”“曝光”“失厚道”連用三個雙關語,讓人忍俊不禁?!拔医襁€算中年婦,莫向重陽勸歲醪”(《九日》),自嘲式的敘述,雖說是書寫當下生活,但仍然借用了不少古意。

        三首古風,《桐葉辭》,完全用舊的格式舊的語言寫千古不變的舊內容;《合租謠》則是用舊的格式新的語言寫新的內容;“祝你生日快樂,祝你生日快樂”(《閨蜜命賦其女生日歌》),則完全沖破前人樊籬,用全新的格式全新的語言寫全新的內容。

        看得出來,劉能英在莊與諧、新與舊的融合寫作上,正在進行積極的探索,相信她一定會取得成功的。


        蔡世平:讀《劉能英近作十首》(節選)

        我曾經為中國青年出版社2019年出版的劉能英詩歌集《大都行》寫過“建設自己的詩歌領地”的序言,對劉能英的舊體詩歌特點進行了分析。這次中國詩歌網《每日好詩》入選的劉能英近作十首,詩人仍然沿襲《大都行》的寫作路數,藝術上有更高的追求。

        當代語境創作,語言明白如話,是劉能英舊體詩歌的重要特點。語言明白如話不是詩,明白如話的語言里藏著有味的東西才是詩?!逗献庵{》可謂《北漂歌》的姊妹篇,北漂人合租的居住生活真是“一地雞毛”。合租居住是當代“北漂族”的生存常態。詩人通過合租于北京的四處地方:草橋、十條、瓦窯、燕郊(屬河北)的生活實錄,寫盡了北漂人的艱辛與無奈,讓人們了解當代中國的一個側面??此齐u毛蒜皮的小事,卻深刻地反映了一個群體的時代真實??尚Φ纳顖鼍皡s讓人笑不出聲來,然后是一聲沉沉的嘆息:北漂人真難哪!

        劉能英的舊體詩歌構成順勢而為,順理成章,意識流手法,更為老到成熟。


        楊逸明:當代詩詞寫當代——劉能英詩詞讀后的一點體會(節選)

        讀劉能英的詩詞,總使人感到她的詩詞與現實生活離得很近。

        其《西江月·回鄉所見》,一幅農家樂的場景,如圖畫展現眼前。在陶醉田園風光的恍惚之間,使人想起辛稼軒的詞句:“醉里吳音相媚好,白發誰家翁媼?”但是因為有了尾句的一個極具時代特征的詞語“新聞聯播”,就把整個畫面定格在了當代。有的教授學者不贊成現當代的新詞語入詩,認為這會破壞舊體詩詞的傳統風格和韻味。但是如果這首詞沒有了這個新詞語,誰知道詩人是在歌頌唐代還是宋代?這首詞與我們這個新的時代還有什么關系。

        讀劉能英的詩詞,常會使讀者想起杜甫的“老妻畫紙為棋局,稚子敲針作釣鉤?!毙翖壖驳摹按髢轰z豆溪東,中兒正織雞籠。最喜小兒無賴,溪頭臥剝蓮蓬?!闭Z言風格更是與白居易的相近。

        《瀛奎律髄匯評》卷之二“朝省類”中紀昀點評白居易詩時說:

        “樂天律詩亦自有一種佳處,而學之易入淺滑,初學不可從此入手。根柢既深之后,胸有主裁,能別白其野俚率易,而獨取其真樸天然,亦不為無益?!?/span>

        劉能英學白詩很成功。而且“似一直說話,自然條暢”的特色比起白詩來有過之無不及。更難能可貴的是劉詩能做到似乎“野俚率意”,卻非?!罢鏄阕匀弧?。


        王改正評:(節選)

        她的詩詞都是現實生活的感發。其《憶父》詩有句曰“白發亂西風,蘆花模仿你?!笨梢娧矍皥D畫,老父蕭蕭白發,與秋風中蘆花相映,吟詠令人沉思。我也曾讀其《北漂歌》唱到“草草安下身,作個北漂人。上班一輪月,下班月一輪。奔波倒也不覺愁和苦,愁在夜深牽老母”。并為之感慨。這些吟詠,都沒有雕琢,朗朗上口。是眼前所見,心入詩境,情在其中。守傳統之正雅,繪時代之畫圖。又讀其《合租謠》《閨蜜命賦其女生日歌》《桐葉辭》諸作,皆臨時臨事起意,看似信手拈來,明白如話,意味深長。詞語新穎而鮮活,氣脈流暢而悠揚。非有對人生世事刻骨銘心之感受而不能道也。


        人在漂泊 詩亦漂泊——劉能英詩詞印象(節選)

        劉能英的部分詞作,采用了白話甚至是新詩語素,但其要眇宜修的詞性未脫,有時還呈現出遙深的寄托特質。如:減蘭?冬日札記

        這首小令的章法是按照時間先后來敘寫的,一氣呵成,渾然一體,難分上下片。尾結“待葉豐盈,應可瀟瀟早晚聽”,看似平常,實則有著自己的“寄托”,或許是孤獨中的希望,或許是牽掛中的絮語,抑或是遲暮中的新生。再如:清平樂·同鄉小聚

        上片是典型的日常敘事,下片尾結“背著故鄉漂泊,行囊注定非輕”則飽含著無奈的酸楚與省世的哲思,是對日常書寫的反芻與升華。

        當然,我并不主張所有的詩詞都必須寄托遙深或微言大義,但優秀的詩詞恐怕無一例外地具有這些質素。劉能英的詩詞風格尚未定型,或許還將“漂泊”、再“漂泊”,也許待到定型之日,便是她躋身詩詞大家之時。讓我們共同期待!


        莫真寶:“開始了極具劉氏特色的舊體詩歌之旅”——劉能英詩歌的基本色調(節選)

        蔡世平先生在《她用詩歌建設了自己的領地》一文中認為,劉能英自此“開始了極具劉氏特色的舊體詩歌之旅”,并基于白話文創作的“當代語境”,著重圍繞“語言的白話性”,從構思過程中的語言→語感→詩思→詩句→作品等前后承遞的幾個階段,舉例闡釋了他稱之為“劉氏詩歌體式”的“構成方式”。

        這里的劉氏詩歌體式,構成了哪些別樣的風景呢?竊以為,如果擴大了說,蔡世平先生所稱的劉氏特色,即劉氏詩歌體式,至少包含了拒絕崇高、個人敘事、消解古典、改良口語等幾個側面。

        從《大都行》的目錄可知,劉能英詩集中記錄的,都是詩人一己的日常經驗與悲歡離合,被時人稱之為小我并加以指斥者。然而,任何一個小我,都是生活在特定的時代與特定的環境里,當個體能在日常生活中從容地品茗、旅行、懷友、聚飲,乃至掙錢養家糊口,并且有閑心留意風花雪月的季節變換,時時發諸吟詠,公之于眾,不正折射出詩人生活在國泰民安、穩定祥和的時代么?

        消解古典是劉能英舊體詩的又一鮮明特點。她的詩歌,仿佛一位莊稼人在田野上撿拾稻穗一樣,是在自己生活的野上信手拈來的,真正當得上“天然去雕飾”的品評。

        竊以為,改良口語入詩詞,便是劉能英所做的卓有成效的探索之一??梢哉f,在舊體詩寫作眾聲喧嘩的時代潮流中,劉能英既有所堅持,也有所揚棄,始終未曾放棄探索的勇氣和探索的努力。


        郎曉梅評:(節選)

        單就本次約評的近作30首來看,直面自我和現時代生活現實的現實主義題材,讀之沉郁悲涼,不禁令人肅然起敬。劉詩的“現代”個性體現在哪?可以從兩個方面看看。

        一是濃烈的主觀自我意識和樸素的客觀敘事的交互融合。劉詩較少不痛不癢的“無我”寫作,劉詩常用講故事法,比如“向人招手呼,捉住花蝴蝶。慢等手松開,半片青青葉”(《生查子·即事二章》),純客觀敘事寫實以記趣。劉詩更喜歡用敘事句兼帶抒情或議論,比如《合租謠》《閨蜜命賦其女生日歌》等作品中,我們幾乎找不到一句不具敘事性純粹議論或抒情的句子,而多有類似“和衣躺下攤五體,先思父母再懷弟”(《合租謠》),“可憐一對還鄉眼,實在是、看不過來”(《風入松·假期閑游》),這樣主觀色彩極其鮮明卻又并非不是客觀寫實的敘事句。正是在濃烈的主觀“自我”意識與客觀“敘事”的創作理念的相互絞纏作用下,劉詩生成了特有的脈脈含情的敘事風格,這也是人們能將其作品迅速從他人作品中摘出的主要原因之一。

        二是以其信手拈來的現代漢語白話順應其寫作朝向的市井民生題材以表達“現代”意味,語風通俗,且鮮活,且清奇。

        通俗未必就好,通俗有真俗和能奇兩種,通俗能奇者為上,但無智慧無以達。倘從言語修辭上說,劉詩打動我的從來不是通俗,而是通俗中層出不窮的奇崛煜耀,是通俗之間見清奇的造語風格所致時不時遭遇的類似觸電的審美刺激。

        蛇足:《清平樂·閑翻舊照懷亡弟》“你的微微一笑,加深我的悲傷”有白話白過之嫌,白話度的把握真的不易;《畫堂春·憶弟》中的“那年那月那重陽,無風無雨無霜。有田有地有池塘,還有花香”,反復其詞,修辭過度,有雕琢造作之嫌;另外,《醉公子·郊行》《鳥事》等讀來不明所以可能是缺乏背景交待所致,《九日》所發是我也時時滋生但其實令人厭倦的老人頹語當有所節制。


        盧冷夫評:(節遠)

        讀罷劉能英老師這一組作品,心情有些復雜,甚至于不平靜,有如被冬天的一片落葉砸疼(趙瓊)。劉能英詩所寫的多是她北漂生活經歷及心路歷程,無論《合租謠》《九日》等的慨嘆,還是《冬日侍園》《憶父》等的深沉,都組成了一曲特定情景下的生活絮語與生命交響。仔細品來,別有一番滋味。

        一是疼而不言、笑而不語。合租于草橋時,“橫躺難翻身,豎躺難伸腳。閉眼橫豎睡不著,苦辣咸酸自咀嚼。可以想象,這樣的人生經歷對于詩人來說,會在其作品中打下怎樣的烙印,形成怎樣的生命底色?然而,詩人輾轉多地后終在燕郊找到一處英園,愛此廉租房,東有荒坡地。閑暇不吝奮雙臂,瓜蔬足可供三季。這種從內心深處發出的喜悅,讓人欣慰和感動。

        二是詩不廢律、亦不拘格。這一組詩中,有格律嚴謹的詞和律絕,也有典雅活潑的古風、歌辭,句式靈活,詩意飛動,醇厚質樸中屢有新意迭出。更喜這首《閨蜜命賦其女生日歌》,記錄下閨蜜小女成長經歷,流暢中有頓挫,慨嘆中有寄托,篇中連續幾句祝你生日快樂有如現代詩句一般糾結和融入,母愛無聲,直扣人心。


        何其三評:(節選)

        劉能英詩作兼容并蓄,風格獨特而多樣?;蚯逍?,或雄渾,或沉郁頓挫,盡皆通俗易懂,質樸平易。她多取材于身邊平凡的人和事,卻詩味十足,是因為她以舊學為源頭,扎根在很深的舊學功底上,故而不是無源之水,無本之木。如《減蘭·冬日札記》,取了“芭蕉”這個意象?!吨仃柡蠖沼谄路鍘X》用“紅葉題詩”的典故,又有所突破,“葉小”“詩長”以至于“題不下”。還有《憶父》里“白發亂西風,蘆花模仿你”等,都帶了劉氏特有的詼諧和幽默?!逗献庵{》,寫漂泊流離,卻哀而不傷?!堕|蜜命賦其女生日歌》用細膩的筆觸,對現代人的婚戀現狀,剩女剩男問題,以及兩代人的觀念沖突,進行了極其深刻的描述,用筆曲折,婉而多諷。從生活取材,卻能提煉出詩意,除了她善于觀察,細心體會外,還與她駕馭文字能力有關。


        邵紅霞:用常得奇方為能——我讀劉能英的詩詞(節選)

        能英的詩,很多都樸實得如同跟朋友當面聊天拉家常,有時也像獨自絮語,隨手拈來生活中的小場景,讓讀者像看一段生活日記,一段小視頻,卻又在看似繁雜的細節里品嘗出特別的味道來。

        能英的古風,娓娓道來,多有生活語入詩,有時用詞大膽的出乎意料,卻又真實得讓人動容。她的《北漂歌》訴說的是她自己親身經歷,曾讓我淚落紛紜。其新作《閨蜜命賦其女生日歌》,訴說了一個單親家庭的母親對在外地謀生的32歲依然單身的女兒的惦念、擔憂和祝福。讓我產生了共情。還有她的《合租謠》,細數合租屋之窄之陋之尷尬之偏遠之辛苦,但結句一節又怡然自得起來:大有苦中作樂之感覺,情感也隨之升華。

        清代文學家劉熙載在《詩概》中評價白居易詩時說:“常語易,奇語難,此詩之初關也。奇語易,常語難,此詩之重關也。香山用常得奇,此境良非易到”。能英的詩,非不能“掉書袋”,乃不屑也。

         

        李偉亮評:

        劉能英老師是我所認識的舊體詩人中極有想法的詩人,她不斷嘗試用口語、時語來鏈接當下生活,以鮮活的意象、生動的生命體驗和多樣的語言風格,寫出了諸如北漂主題、回鄉主題等一系列頗具代表的生活小品。如她在《生查子·北漂札記》中寫道:“時維丁酉年,租在朝陽住。上了一天班,散個黃昏步。每從團結湖,行到青年路。人似過江魚,誰是城之主?!毙≡~看似白話,實則處處可見詩人的精心布置和對語言的篩選、掌握,她將特定的時間、特定的地點、特定的生活場景下的感受,熔煉在一起,卻偏偏構成了一幅日常的、重復的、足能夠引起人們共鳴的北漂圖景。而這種嘗試對于舊體詩的當下創作來說,是一種很好的突圍,不刻意使用古人的典故,卻融合了生活中的“典故”,上詞中“丁酉”、“朝陽”“團結湖”“青年路”,就是極能引發北漂一族共鳴的詞匯。


        丁欣評:(節選)

        讀了劉老師詩詞近作一組,頗豁眼眸,感覺有幾處亮點:

        一、注重反映和表現身邊的日常生活,題材多樣,并有拓展,筆觸所至,或生趣盎然,或令人深思。如大齡未嫁女、合租房生活等,都在詩人筆下得到了生動呈現。再如:“待葉豐盈,應可瀟瀟早晚聽?!睂懥伺柙曰ú莸纳钋槿?;“三床棉被拼,兩壟時蔬蓋?!睂懥硕帐虉@學圃的場景;“紅葉小于錢,詩長題不下?!睂懥饲锶盏拈e情和幽思。

        二、以生活語言入詩,追求語言的俚俗化、口語化,清新質樸,通俗感人。諸如:“白發亂西風,蘆花模仿你”、“我今還算中年婦,莫向重陽勸歲醪”“啊哦咿嗚吁”“橫躺難翻身,豎躺難伸腳”,比比皆是。

        三、情景的勾畫、氛圍的渲染,頗為出采?!榜讽斁埸S云,午時天日昏?!苯家帮L雪來臨時,黃云密布,日色昏沉,如在目前;“綠葉黃兮黃葉枯,愁心片片兮懸高梧?!逼钚?,可于詩人所描寫的飄瀟梧葉間感受到;“孤村老屋前,只影深秋里?!崩细赣H的孤寂形象,呼之欲出。

        四、仄韻格律詩數量較多,如《冬日侍園》《發廊書所見》《重陽后二日于坡峰嶺》《憶父》等,皆工穩而有韻味,自然而見深意。


        奚曉琳:出色而本色——讀劉能英詩詞有感(節選)

        而能英的作品,還原了詩的本來面目。自家的生活境況,身邊小人物的悲歡,詩心筆觸所向基于平凡而真實的情感,詩意的表達方式中,沒有高大上的調門和華麗的辭藻,喜怒哀樂盡在平常句中,卻能讓人入眼走心,讀來或會心一笑,或咀嚼沉思感概萬分。

        不迎合不流俗,拒絕強加于詩的那些負擔,讓詩還原回歸于詩,是很多真詩人始終如一的堅持和堅守,能英便是其中的一位佼佼者。毋庸置疑,她的作品就是很好的證明。


        劉魯寧:好詩不過近人情(節選)

        第一次讀到的劉老師的詩,是一首名為《野趣》的小令:“偶見槐陰陡坡下,有西瓜”“隔岸卻聞村婦喊:小心呀”,這些脫口而出的句子,鮮活生動,與人無隔。一個場景,一個由頭,騰挪出足夠的述事空間,又充滿意趣。她的作品有生機。

        后來通過詩,讀到了她的生活軌跡,知道了她的北漂經歷,知道她擅于記錄生活。一首《合租謠》,生存之艱辛,生活之局促,生涯之努力,盡入詩中。她的作品中,生活語景,多有妙語,如“拍照才將分享,被誰移出群聊”(《京武途中》),如“兒向井中看,婦急呼危險。婦向井中看,發福冬瓜臉”(《看井》),又如“阿公軟語勸阿婆:看下新聞聯播”(《回鄉所見》)。她的作品有生活。

        人生于世,總有諸多歡喜,諸多悲傷。置之于詩,則有諸多感慨,諸多感悟。詩需要這樣的厚重,劉老師有這樣的詩。如“此時我在端詳,彼時你最陽光。你的微微一笑,加深我的悲傷”(《閑翻舊照懷亡弟》),“白發亂西風,蘆花模仿你”(《憶父》),“星眨旁觀之眼,月懸惻隱之心”(《感時》)。詩人對生命的感懷與感悟,發之于筆端,留白于詩外,言已盡而意無窮,耐得住你細細揣摩。她的作品有人生。

        詩人作品的好,當然不止于此?!昂迷姴贿^近人情”--詩人的情懷于此為重,詩詞的分量于此最重。這樣的詩,我喜歡。


        黃小遐:劉能英《詩詞十首》讀后(節選

        讀劉能英的詩,總能讀出一種新鮮感,特別是那種寓平常于詩意的淳風氣息撲面而來。

        一曲《合租謠》,用自己的切身體會道出了合租眾生相,道盡了來自不同地方謀生者的或者”“苦辣咸酸自咀嚼的辛酸和無奈,讀之動容。

        一首代賦生日歌,在形式上與《合租謠》同樣采用樂府的藝術手法,描敘有致。樸實的文字中,似曾看到一位隔壁慈愛的母親正在向閨蜜詩人傾訴。從其女”“襁褓三十二年恍如昨,娓娓道來。特別是對其女的大齡而還未遇,滿滿的都是憐愛與擔憂,也反映了當下的一個普遍社會現象。

        劉能英的詩沒有華麗的詞藻和生澀的典故,卻善于對生活細節的描寫,折射出當下社會大環境下的人性特色。她的詩中有你有他也有我,尤其是通過詩句文字反映的社會現象,往往引人共鳴,發人深思。


        江合友評:(節選)

        在當代詩詞創作領域,劉能英詩詞風格獨特,無法忽視。首先是她堅持日常生活的真實書寫,將都市體驗全面而深刻地寫入詩詞。其《北漂歌》《北漂吟》《合租謠》以及《北漂札記》組詩,鋪寫北漂生活場景和細節,細膩描寫心理感受,生活的窘迫和生存的疼痛互相融合。都市體驗是極具現代性的題材,而用古典的形式加以表達,于是呈現出兼具古典美與現代性的獨特風貌。其次是對北漂文學女性情感世界的深度表現,往返于故鄉與他鄉的經驗反差在詩詞中得到反復表達。故鄉的寧靜之美,對亡弟的泣血哀悼,北京作為生活的他鄉,如同怪獸一樣的存在,同時又難以割舍的無奈心緒,在詩詞中都具有感動人心的力量。最后值得注意的是其語言的創造性和探索性。以現代之常語、俗語、口語,點綴在詩詞之間,在格律之內,而能鐐銬起舞,左右高蹈,是其長處。能生動描繪景物,敘事清晰,氣脈暢達。又往往能寫出新鮮的句意,與現代性體驗的表達相得益彰。這種語言風格體現出對于古典美的巨大離心力,有向新詩靠攏的傾向,而且稍不留神,便容易成為俳諧之體。詩詞如何表現當下,體現時代性,拒絕格式化的套作、仿作,是目前詩詞創作必須面對的挑戰。劉能英以其不懈的探索精神,在詩詞的題材內容、精神內核、語言修辭三個方面都做出了可貴的創新嘗試,其成功的藝術經驗值得我們認真體會。


        屈杰 :感于哀樂,緣事而發——讀劉能英女史詩詞感評(節選)

        觀乎能英女士之詩作,顯然是繼承了白香山之詩脈,且有所開拓,有所發明。 她那根于情、感于事、接地氣、尚自然的詩風在詩壇上可謂別樹一幟,撥動了無數讀者的心弦,也贏得了廣泛的贊譽。

        她立足時代,貼近現實,創作的觸須伸得很長,諸如郊外、菜園、枯樹、發廊、出租屋、生日宴等處所,都留下了她的吟蹤。這一首首詩作不僅歌詠了這個萬花筒般的時代,也展現了她豐富多彩的心靈世界。

        她的詩很樸實,很親切,讀她的詩,就像在聽一位鄰家大姐的生活感吟與心靈絮語,俗子能喻,童子能知。她的詩沒有華麗的詞藻,沒有幽深的典故,沒有隱晦的機關,就像一股清流在時代的原野中自然流淌,“常行于其所當行,常止于其不可不止?!蹦欠N清新與流暢之感會讓你感到愜意。

        這十首近作中,有小令、絕句、歌行體,沒有整飭精工的律詩,這是她的風格,也是她的特色,她喜歡的是自然地表達、自由地揮灑,如“清水出芙蓉,自然去雕飾”,我手寫我心,與時共契合。

        當然她的詩雖然易懂,但絕不直白;雖然平易,但絕不膚淺,恰恰相反,她是以通俗的文字為我們構筑了優美的詩境,讓人沉醉其中,留連忘返。 她的詩是古典詩詞在時代土壤中開出的新蕊,是時代的新樂府,那種新鮮靈動與風流天真就像悠悠爽籟沁人心脾,令人難忘。我相信,當代詩詞的百花園中,會記住她特別的一朵。


        程寶慶:植根沃土,始得茁壯(節選)

        讀劉能英詩,讀的是她的孤獨,她的煎熬和她的焦慮。

        一切景語皆情語,讀劉能英的詩,讀的是她的真實、質樸。其作品中所反映的生活是真實,情感是真實的,其語言是不假雕飾的。

        劉能英在其作品中大量使用白描修辭手法,形成了其作品獨特的質樸詩風。

        白描修辭手法對作者的基本功要求極高,不僅題材要盡量原生態,細節也需要精心刻畫。白描的特點是看似樸拙無奇,實則老辣精巧。用手法而不見其巧,從而達到踏雪無痕效果。

        在堅持質樸詩風的同時,劉能英常常用看似不經意的一筆,給讀者以拍案叫絕的驚奇!

        劉能英是一個真正做到了我手寫我心的詩人,她的作品記錄的是她真實的生活背景,是她親歷的挫折與困苦,訴說的是她內心真實的寂寞、孤獨、煎熬與無奈。


        王守仁評: (節選)

        能英的作品體裁具有多樣化特點,詩,絕、律、詞及古風等諸體皆備,作品內容豐富,題材多樣??偙凰榫w所感動,有豐富的群眾性語言。用當代語言寫眼前事,柴米油鹽吃喝拉雜睡為主體的生活,都是自己的生活經歷,反映當代人的生活。符合時代審美要求,具有濃郁的煙火氣。本色,自然,從不裝,人物形象豐滿,用詞簡練。善于運用白描的手法,使作品自然流暢,沒有雕琢的痕跡,語言樸實明凈,感情真摯,極具感染力。情乃詩之母,意乃詩之魂,體乃詩之形,三者具足,堪稱佳作。


        姚泉名評:(節選)

        劉能英的“北漂”系列詩詞是一種個性鮮明的存在。她的明智首先在于把自己從傳統語匯的淵藪中解脫出來,力求用“口語”這個比較“合時宜”的語言方式來經營傳統詩詞的韻味。這種努力當然并非她的首創或獨創,在古典詩歌的流變歷程中,口語化嘗試一直就沒有停止過。而在當下這個時期,劉能英的嘗試相對更為顯眼一些。

        其次,對現代性的重視,使得她的作品既符合“哀而不傷”的傳統審美,又符合從生活的無奈與沉重中折射人間的溫暖、奮斗的希望等現代意識。劉能英一方面是向漢樂府這個唐詩的師傅學藝,如《桐葉辭》《閨蜜命賦其女生日歌》《合租謠》諸篇,恣肆雜言,心是現代的,身體是高古的;另一方面,她并沒有割斷從傳統詩歌中汲取養分的臍帶,也就是說,口語化是其迷惑讀者的煙幕彈,底子里她的詩還是傳統的。


        詩詞欣賞:

        劉能英08


        減蘭·冬日札記

        巳時才起,散步小區何擁擠。孤獨難熬,盆土重翻改種蕉。

        置于窗下,晴日更兼溫水灑。待葉豐盈,應可瀟瀟早晚聽。


        醉公子·郊行

        佛寺行將近,雪風吹更緊。穹頂聚黃云,午時天日昏。

        路邊村欲進,樓頭聲以引。底事議紛紛,僧敲月老門。


        冬日侍園

        三床棉被拼,兩壟時蔬蓋。

        日夕一回頭,蔥猶半在外。

        冥冥霜漸沉,瑟瑟人何奈。

        徒手拽枯禾,搭橋鋪野艾。


        發廊書所見

        眼看霜華衰面貌,大師獻計青春保。

        覆眉發似學生時,絕頂曝光失厚道。


        桐葉辭

        綠葉黃兮黃葉枯,愁心片片兮懸高梧。

        天不憐兮濃霜撲,力不逮兮騷人郁。

        連三日兮風可惡,剩幾何兮童能數。


        重陽后二日于坡峰嶺

        登高者二三,尚古吟風雅。

        紅葉小于錢,詩長題不下。


        憶父

        孤村老屋前,只影深秋里。

        白發亂西風,蘆花模仿你。


        九日

        節日氛圍無處逃,淡妝輕履獨登高。

        我今還算中年婦,莫向重陽勸歲醪。


        閨蜜命賦其女生日歌

        祝你生日快樂,祝你生日快樂。九月初三一回首,三十二年恍如昨。襁褓即自娛,啊哦咿嗚吁。百天骨漸硬,半歲知不愚。拒親伯與舅,索抱姨和姑。一歲生日宴,抓周要人扶。眼瞅開心果,手握開光珠。十歲生日宴,詠絮才吟離亭燕。二十生日宴,異鄉自煮長壽面。三十生日宴,蛋糕獨切視頻炫。寡母觀之老淚垂,垂淚乞媒牽紅線。紅線千里百條牽,面都不見何以戀。世人紛勸母心寬,母心長嘆世道變。去歲生日又相催,語音不接信不回。今歲生日黯然過,臨屏默唱生日歌。祝你生日快樂,祝你生日快樂。祝你良人今有遇,祝你余生終有托。


        合租謠

        合租謠,合租于草橋。左手衣巾被,右手鍋碗瓢。開門滑落臉盆,關門踢痛腳跟。板隔一房,五六平方。折疊之桌,拼接之床。橫躺難翻身,豎躺難伸腳。閉眼橫豎睡不著,苦辣咸酸自咀嚼。

        合租謠,合租于十條。室友歸雪夜,杯酒共中宵。主臥自稱姓金,次臥自稱姓覃。一來瀟湘,二來蘇杭。免生百隙,特約三章。一章電何珍,一章水何省。一章燃氣四時屏,暫留暖氣御寒冷。

        合租謠,合租于瓦窯。上班五更早,下班十里遙。五里站得腰哈,九里站得腿麻。深夜家回,小心門推。左姐右妹,鼾聲如雷。不敢螢燈開,懶得塵面洗。和衣躺下攤五體,先思父母再懷弟。

        合租謠,合租于燕郊。尚未通地鐵,只能擠公交。公交雖然如期,票價也不便宜。好在小區,遠離大都。既養心性,還廉房租。愛此廉租房,東有荒坡地。閑暇不吝奮雙臂,瓜蔬足可供三季。

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