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      2. 詩詞名家劉能英——再行二站心相貼

        作者:劉能英   2023年12月14日 09:28  中國詩歌網    3257    收藏

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        第二十一期特邀嘉賓——劉能英

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        劉能英 中國作協會員、中國自然資源作協駐會簽約作家、中國地質大學(北京)特聘駐校作家、青年詩詞工作委員會委員,魯院第22屆高研班學員。獲《詩刊》2014年度青年詩詞獎、第六屆中華寶石文學獎。有注冊執業資格證書若干。著有詩詞選集《長安行》《大都行》、合集《行行重行行》。詩詞聯賦多處勒石刻碑,作品入選《21世紀新銳吟家》第三輯、中國青年出版社《好詩詞》第一季。

        訪談錄:

        這是中國詩歌網舊體詩版塊推出的《名家訪談》欄目,本期我們邀請到了劉能英老師,感謝老師的到來,現在開始我們的訪談。


        中國詩歌網舊體詩編輯邢建建

        劉老師好,非常感謝您做客每日好詩直播間。您的《水調歌頭·微友留言》這首詞入選《中國詩歌網》每日好詩,能聊聊這首詞的創作情況嗎?


        劉能英:

        好的,感謝的話就不多說了哈。

        水調歌頭·微友留言

        今日得閑否?若得約黃昏:拾柴無定河畔,支灶烤銀鱗。還可陪同兒女,探訪盧溝古渡:過往哪些人,經歷哪些恨,留下哪些痕。

        碧波上,鵝結對,鴨成群。這些也為,孩子詩作素材存。何況陳年和酒,不是時時能有,更應惜金樽。期待中宵醉,不以事相噴。


        我的寫作,一般都是臨時臨事起意。我覺得這樣的作品寫起來得心應手。不像有些采風作品,帶著任務寫作,會有各方面的禁忌;而一般采風作品,又往往都是一群人一起參與,那么同人之間同題創作自然就會有一種無形的攀比壓力,誰都想寫好,一心想寫好,結果卻往往不盡如人意。所以一般采風作品我都不怎么拿出來示人。


        邢建建:

        也就是說您的作品多是與生活有關的,可能一條微信、一個電話,甚至是一個轉角都可能有詩意的觸發。而您這首《水調歌頭·微友留言》在公示期間有詩友還說是彈了一曲身邊事,不是閉門空吟誦。說的極是,那這首作品又是怎樣的背景呢?


        劉能英:

        是的。填這首詞的那天一大早,我的一個朋友從微信里發來消息,想約我一起去盧溝橋轉轉,我說這地方我已經去過好幾次了。他說他也去過好多次了,但他的孩子們要寫作文,總不能讓孩子們在家里閉門造車吧,希望我能陪著他再去一趟,給他的孩子們講講盧溝橋的故事,講講詩文的寫作,他呢,負責釣魚、燒烤。他還說,他珍藏了一瓶私釀了十幾年的和酒(一種家釀酒)??傊?,就是各種勸說,誘導。其實,我對酒并不感興趣,但我喜歡他的孩子們,喜歡聽他酒后口無遮攔地談天談地。于是就答應他了。離約定的黃昏還有大半天的時間,等待的過程中,就想著要給孩子們講詩文,那是不是應該先做個示范呢。于是就開始構思了。最開始是想寫一首絕句,因為兩孩子還小,一個小學,一個初中。結果寫了好幾稿,都不滿意,寫籠統了空泛,寫具體了,容量小裝不下。寫律詩吧,我又不太擅長,況且,我也不太喜歡律詩,特別是七律,太整齊、太刻板。于是就試著改寫一組絕句,大約寫到第三首的時候,感覺力不從心了,我一會兒想表達與盧溝橋相關的愛國情懷,一會兒又想表達垂釣的閑適情懷,一會兒又想表達豪飲的樂天情懷,還想表達出世的隱逸情懷,總之,各種思緒糾纏在一起,剪不斷,理還亂。我知道,這其實是犯了詩家的大忌。我經常糾正我學員的習作,說是一首詩一首詞,只能表達一個意思、一個主題,否則,意多則雜。到我自己這里,反倒失了方寸。


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        邢建建:

        有些事,還真的是說起來容易,做起來難。我也曾碰到過類似的問題,填了一首《菩薩蠻》,初稿是:

        疏簾斜卷寒微透,廚煙消盡茶香后。游戲不求真,輸贏各有分。

        相思猶未說,孤枕一窗雪。沉夜落風聲,曉隨轍跡行。


        詩友看到后說:“一個人一部手機一杯茶,游戲人間,哪有相思什么事兒?!?/span>


        確實如詩友所說,我本來是想表達孤獨中的相思之情,因為游戲而改變了詩意,導致這里的“相思”就隔了。所以就改成了:

        疏簾斜卷寒微透,廚煙消盡茶香后。游戲不求真,擊殺得幾分。

        輸贏猶未說,孤枕一窗雪。沉夜落風聲,曉隨轍跡行。


        劉能英:

        嗯,你也有這種體驗吧,約束別人易,約束自己難。我當時想,既然難,就放一放。正好也到了弄午飯的時間。午休的時候,被這事折磨得橫豎睡不著,我想一般寫作者,大約都有這樣的經歷。于是干脆起來重新構思。詩不行,為什么不換詞呢,情懷太多,詩緒太雜,干脆就弱化,這又不是定制作品,又不是命題作品,為什么一定要強化呢。我又想起我一貫的詩詞主張:純客觀敘事,什么愛國情懷、閑適情懷、樂天情懷,隱逸情懷,統統都交給敘事。讀者能讀出什么就是什么,什么也讀不出來,純聽個故事娛樂娛樂也行。


        邢建建:

        當您確定要填詞時,那詞牌的選擇又是怎樣的呢?


        劉能英:

        詞牌的選擇,也反復地試了好幾個。我比較喜歡有特色的詞牌,比如適合寫堆絮體的《蘇慕遮》《蝶戀花》之類的,比如適合寫排比句的,但能寫排比句的詞牌太多了,多了反而難以選擇。而我印象最深的是當代作者走馬觀花寫的《水調歌頭·松花江》:

        水調歌頭·重訪松花江

        畢竟故鄉水,見我忽開顏。春風初動,先領萬頃綠波還。掙斷一身冰鏈,卷起千堆瓊片,呼嘯下云天。浩浩迎新暖,滾滾送余寒。

        觀逝波,憶往事,嘆流年。人生亦似,流轉寒暑一條川。也要長存活力,也要甘于沉寂,也要放狂瀾。愿共松江水,慷慨過塵寰。

        這也是我認為排比句寫得最好的一首,所以我就很自然地想到了《水調歌頭》這個詞牌。但又想著不能簡單模仿別人呀,于是就把排比句換了個位置。還有就是填這首詞的時候,雖說確定了是以敘事的方式寫,但敘事又分好多種,于是又首選我最喜歡的書信方式,什么拉雜話,都可以以拉家常的方式而不覺得違和。比如顧貞觀的兩首《金縷曲》:

        季子平安否?便歸來,平生萬事,哪堪回首?行路悠悠誰慰藉?母老家貧子幼。記不起,從前杯酒。魑魅搏人應見慣,總輸他,覆雨翻云手。冰與炭,周旋久!

        淚痕莫滴牛衣透,數天涯,依然骨肉,幾家能彀?比似紅顏多命薄,更不如今還有。只絕塞,苦寒難受。廿載包胥承一諾,盼烏頭馬腳終相救。置此札,君懷袖。

        我亦飄零久,十年來,深恩負盡,死生師友。宿昔齊名非忝竊,試看杜陵消瘦。曾不減,夜郎僝僽。薄命長辭知己別,問人生,到此凄涼否?千萬恨,為君剖。

        兄生辛未我丁丑,共些時,冰霜摧折,早衰蒲柳。詞賦從今須少作,留取心魂相守。但愿得,河清人壽。歸日急翻行戍稿,把空名料理傳身后。言不盡,觀頓首。


        劉能英02


        邢建建:

        確實,書信是拉家常最好的方式。像這樣的例子,我記得還有陸游與唐婉的《釵頭鳳》:

        紅酥手,黃縢酒,滿城春色宮墻柳。東風惡,歡情薄。一懷愁緒,幾年離索。錯,錯,錯!

        春如舊,人空瘦,淚痕紅浥鮫綃透。桃花落,閑池閣。山盟雖在,錦書難托。莫,莫,莫!


        世情薄,人情惡,雨送黃昏花易落。曉風干,淚痕殘。欲箋心事,獨語斜闌。難,難,難!

        人成各,今非昨,病魂常似秋千索。角聲寒,夜闌珊。怕人尋問,咽淚裝歡。瞞,瞞,瞞!


        劉能英:

        是的,這兩首,雖然是題壁留言,但也是兩個人的隔空對話。我自己以前也填過這種隔空對話式的詞:

        水調歌頭?兩地書之渭河@漢江

        秦嶺一為別,各自去匆匆。不知兄弟消息,飛信系征鴻。日夜吾行黃土,春夏吾澆禾黍?;臍q得年豐。萬古復千古,吾愛遺關中。

        太公峪,兵馬俑,大明宮。浮光換晝,懷人今又夢成空。起看長安皓月,起看終南積雪,期與漢江逢。立此灞橋柳,翹首渭河恭。


        水調歌頭?兩地書之漢江@渭河

        多謝渭河水,來信念余蹤。那時揮手成別,帆掛陜西風。一路穿巴過豫。直向丹江口去,百折亦流東。春雨半篙足,梅岸夾桃紅。

        天淡淡,云裊裊,柳重重。懷人滋味,幾回清夢與君同。待到京津安好,待到桑麻事了,稽首以朝宗。愿共終南老,醉臥菊花叢。


        于是這一次,我就想著還是選擇書信的方式來敘事,但現代社會,書信早已過時了,再來寫書信,明顯有點假,有點不切實際。還是實事求是,就用微信留言方式。因為是朋友給我留言的,就以朋友的語氣寫。本來計劃還要再寫一首回復他的詞,但一時太忙,就放下了。不過一定還會寫的。


        邢建建:

        非常期待您的新作!您在創作談中提到了排比句式,您也特意以水調歌頭一例來說明,那關于排比句式在詞中的應用,需要注意哪些問題呢?


        劉能英:

        填詞技巧,有堆絮、回環、回文、頂針、排比、對比等很多種,排比句式只是技巧之一。在詞中的應用,我覺得以氣勢、意脈為主,排比的對象當是可以并列的元素,比如,如果在某個詠物詞里要描述這個物的特性,它的色、香、形,就是三個并列元素,可以做個排比。還有比如松、梅、竹、桃,前面三個是歲寒三友,是可以并列的,而桃則不是,就不宜排比。再比如梅蘭竹菊,四君子都是并列的,你如果只排比其中的三個或是兩個,就難以有效傳達“君子”之意。


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        邢建建:

        嗯,你這一說,我想起來辛棄疾的《清平樂·茅檐低小》,也是拿“大兒”“中兒”“小兒”三個并列元素來進行排比的。


        劉能英:

        是的,排比句式用得好,可以在氣勢上先聲奪人,逐步增強渲染力度。


        邢建建:

        這種無奇之中的奇妙之筆,實在是簡約而不簡單的。您的這首《水調歌頭·微友留言》也是通過這樣簡單的情節安排,就把盧溝橋、永定河的場景給渲染出來,不僅是寫眼前,還有對歷史的感悟,整體給人一種詩情畫意,清新悅目的感覺,這樣的構思巧妙、新穎,氣脈流暢,很容易就給人留下了難忘的印象。您認為哪些詞牌適合布局排比句呢?


        劉能英:

        理論上,每個詞牌都可以。有些詞牌,本身就自帶排比要求,比如:《行香子》,上下結拍的三個三字句;《采桑子》,上下片中間的兩個四字句。還有《一剪梅》《喝火令》等等。


        《行香子》秦觀

        樹繞村莊,水滿陂塘。倚東風、豪興徜徉。小園幾許,收盡春光。有桃花紅,李花白,菜花黃。

        遠遠圍墻,隱隱茅堂。飏青旗、流水橋旁。偶然乘興、步過東岡。正鶯兒啼,燕兒舞,蝶兒忙。


        《采桑子》李清照

        窗前誰種芭蕉樹,陰滿中庭。陰滿中庭。葉葉心心、舒卷有余情。

        傷心枕上三更雨,點滴凄清。點滴凄清。愁損離人、不慣起來聽。


        《一剪梅·舟過吳江》蔣捷

        一片春愁待酒澆,江上舟搖,樓上簾招。秋娘度與泰娘嬌,風又飄飄,雨又蕭蕭。

        何日歸家洗客袍,銀字笙調,心字香燒。流光容易把人拋,紅了櫻桃,綠了芭蕉。


        《喝火令》黃庭堅

        見晚情如舊,交疏分已深。舞時歌處動人心。煙水數年魂夢,無處可追尋。  

        昨夜燈前見,重題漢上襟。便愁云雨又難尋。曉也星稀,曉也月西沈。曉也雁行低度,不會寄芳音。

        而排比中又夾雜對比的,比如:

        《酷相思》程垓

        月掛霜林寒欲墜。正門外、催人起。奈離別、如今真個是。欲住也、留無計。欲去也、來無計。    

        馬上離魂衣上淚。各自個、供憔悴。問江路梅花開也未。春到也、須頻寄。人到也、須頻寄。

        剩下的詞牌則需要作者有意識地去經營。我隨便找幾個例子:

        《長命女》馮延巳

        春日宴,綠酒一杯歌一遍。再拜陳三愿:

        一愿郎君千歲,二愿妾身常健,三愿如同梁上燕,歲歲長相見。


        《沁園春》

        山坡之上,漢城不見;山坡之下,秦樹猶存。


        《臨江仙?題最美地質隊員》

        地震時移無定處,幾回絕地奔跑,幾回扭背與傷腰。幾回燈影下,挑戰到通宵。  

        也有妻兒兼父母,也曾思念難熬,不曾放棄不曾拋。沙丘風借力,峰頂樹新高。


        《滿江紅?應天書院懷范仲淹》韋樹定

        惟大賢人,能千古、與天同立。惟勝地、可藏神哲,可興文脈。厚重睢陽開道統,恢宏梁苑思陳跡。有碩儒、桃李列庭前,聲名赫。

        其出將,安邊邑;其入相,安家國。濟蒼生霖雨,不遺余力。六藝播乎關內外,二憂唱遍江南北。到此間、且撫履霜琴,吹羌笛。


        霜天曉角 李子

        霜風嘯晚,吹滅燈千盞。 吹得月沉星墜,吹不滅,青青眼。

        浮生今已半,無家惟客館。 濃夜逼人如海,捶榻起,當窗站。


        《清平樂》 李子

        花歡笑,石頭衰老,夢在年輪上跑,路偶然丟了。

        鞋幻想飛行,燈假扮星星。碗鐘情糧食,床抵達黎明。


        《過秦樓·秋興》

        萬里云窮,萬山紅遍,萬頃碧波初冷?;狈譁\韻,桂撲濃香,各自慢搖清影。連夕曉霧難開,西北寒流,東南霜應。嘆飄零一葉,魂牽何處,楚天荊嶺。    

        回首又、半壁詩書,半生勞頓,半數不堪重省。梅花弄曲,玉笛催歸,總在夜深人靜。儂語叮嚀再三,離合隨緣,死生由命??唇瓰┤敳?,白發風騷獨領。


        《清平樂·北京生活札記之四》

        酸肩痛臂,拎著油和米。難得此時人不擠,地鐵換乘公汽。  

        一雙倦履匆匆,一輪皓月溶溶。一夜西風有恨,一簾幽夢誰同。


        《瀟湘夜雨·癸巳中秋懷亡弟》  

        一葉殘荷,一場秋雨。一條遠道纏綿,一聲孤雁叫江天。那是我、常懷夢境?還是你、難舍人間?誰的淚,流經漢水,淌過長安。  

        一杯桂酒,一輪皓月,一紙辛酸。塞進家書里,寄向黃泉?;ㄖx了、無須哭泣,春到了、還會斑斕。他年后,萍蓬若聚,絮絮說從前。


        上面舉的例子,有些是前人的,有些是當代人的,有些有作者,有些找不到作者了,有些是引的全文,有些找不到全文,是憑著記憶列出來的。從以上的例子可以看出來,排比句在詞牌的選擇上,可以是長調,也可以是中調或是小令。


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        邢建建:

        您認為排比句在詞中該如何安排呢?


        劉能英:

        理論上,安排在任何相鄰句之間都可以。比如同一個詞牌的水調歌頭:

        水調歌頭·重訪松花江 走馬觀花

        畢竟故鄉水,見我忽開顏。春風初動,先領萬頃綠波還。掙斷一身冰鏈,卷起千堆瓊片,呼嘯下云天。浩浩迎新暖,滾滾送余寒。

        觀逝波,憶往事,嘆流年。人生亦似,流轉寒暑一條川。也要長存活力,也要甘于沉寂,也要放狂瀾。愿共松江水,慷慨過塵寰。


        水調歌頭·微友留言

        今日得閑否?若得約黃昏:拾柴無定河畔,支灶烤銀鱗。還可陪同兒女,探訪盧溝古渡:過往哪些人,經歷哪些恨,留下哪些痕。

        碧波上,鵝結對,鴨成群。這些也為,孩子詩作素材存。何況陳年和酒,不是時時能有,更應惜金樽。期待中宵醉,不以事相噴。


        《水調歌頭》

        天之白,地之綠,夢之藍。


        總之,排比句的運用,理論來說,任何詞牌都可以用,詞中任何位置都可以用。如何用,就看各家的手段了。


        邢建建:

        我個人也是非常喜歡拉家常式的語意,最初讀您這首《水調歌頭》時也是被“過往哪些人,經歷哪些恨,留下哪些痕”所觸動,這種感覺是在不知不覺中產生的。同樣,對于拉家常的方式不違和是最重要的,這其實也只有到了看山還是山才會有如此功底,基于此,能否再進一步談一談怎樣以拉家常的方式填出這種不違和的感覺來?


        劉能英:

        我覺得我現在所處的位置,還在“看山還是山”的初級階段。我填這首詞的時候,本意是想以書信的方式,后來改成了微友留言方式,書信也好,微信也好,這兩種方式都是生活語言,我朋友不寫詩,也不懂詩,但他喜歡詩,這也是他邀請我給他的孩子們講詩的原因,當然也是填這首詞的起因。他和他的孩子們,對傳統意義上的詩的語言,理解有限,所以我只能是用生活語言。生活語言簡單,直接拿來調調平仄就可以用,省心省力。生活語言入詩,我的處理方式是,不直接用方言入詩,方言入詩有時候需要注釋,我個人不太喜歡注釋。當然,成語、現成語、熟語、俗語,也盡量不用。有些口語需要轉換成書面語言,比如第一句,他留言的是:今天有沒得空?變成書面語言就成了“今日得閑否?”。這種拉家常式的寫作,一個說,一個聽;一個問,一個答。需要特別注意的是說話的人是什么身份,就以什么語氣來行文,也就是說,他所說的話,得跟他的身份地位相配;他所說的事,要條理清晰,邏輯分明,這樣才能顯得自然,才不至于違和。


        邢建建:

        您的敘事詞,趣味性比較強,您能聊一聊詞中的趣味性么?


        劉能英:

        我喜歡的詞,有見情的,見志的,見理的,見趣的。但最喜歡的還是見趣味的作品。比如辛棄疾的《西江月》:

        醉里且貪歡笑,要愁那得工夫。近來始覺古人書。信著全無是處。

        昨夜松邊醉倒,問松我醉何如。只疑松動要來扶。以手推松曰去。

        這首詞的下片就講了一件很有趣的事。還有李清照的《如夢令·常記溪亭日暮》,這種內容上的有趣,關乎各人的遭遇和經歷,很難總結出一條可供借鑒的模式。


        邢建建:

        您講到辛棄疾的例子,我也是深有感觸,辛棄疾是真性情之人,不僅豪情萬丈,亦是非常幽默,放到現在,也應該是超級段子手。我最喜歡他的趣味詞,特別是他的兩首《沁園春》,有關戒酒和破戒的:


        《沁園春·將止酒,戒酒杯使勿近》辛棄疾

        杯汝來前,老子今朝,點檢形骸。甚長年抱渴,咽如焦釜;如今喜睡,氣似奔雷。汝說:“劉伶,古今達者,醉后何妨死便埋”。渾如此,嘆汝于知己,真少恩哉!

        更憑歌舞為媒,算合作、人間鴆毒猜。況怨無大小,生于所愛;物無美惡,過則為災。與汝成言:“勿留亟退,吾力猶能肆汝杯?!北侔?,道:“麾之即去,招亦須來?!?/span>


        《沁園春·城中諸公載酒入山,余不得以止酒為解,遂破戒一醉,再用韻》辛棄疾

        杯汝知乎,酒泉罷侯,鴟夷乞骸。更高陽入謁,都稱齏臼,杜康初筮,正得云雷。細數從前,不堪余恨,歲月都將麹蘗埋。君詩好,似提壺卻勸,沽酒何哉。

        君言病豈無媒。似壁上雕弓蛇暗猜。記醉眠陶令,終全至樂,獨醒屈子,未免沈災。欲聽公言,慚非勇者,司馬家兒解覆杯。還堪笑,借今宵一醉,為故人來。


        戒酒詞中,不讓酒來,卻讓杯來,還讓其麾之即去,招則須來。而破戒時又告杯知乎,最后則把破戒的原因歸到招飲者的盛情難卻之中,兩首詞填的實在是可愛之極。


        劉能英:

        這兩首我也喜歡,還有他的《永遇樂·戲賦辛字,送茂嘉十二弟赴調》等詞,也是每讀每忍俊不禁。如果說詞在內容上的趣味性無律可尋的話,那么詞在形式上的趣味性,則可以歸納幾條技巧。除了上文說到的排比句,我覺得還有以下幾種,或多或少能提高詞的趣味性:


        一是回文的運用

        比如蘇東坡的《菩薩蠻》:

        柳庭風靜人眠晝,晝眠人靜風庭柳。香汗薄衫涼,涼衫薄汗香。

        手紅冰碗藕,藕碗冰紅手。郎笑藕絲長,長絲藕笑郎。


        邢建建:

        這首詞全篇回文,難度太大了,除了東坡,很少有人能玩轉的。


        劉能英:

        喜歡的人如果當游戲來玩,一玩一天也不會覺得厭倦。當然,對普通人來說,全篇使用回文,難度確實有點大,也沒必要,但不妨礙我們偶爾回一句或是幾句,增添一下詞的趣味性:比如


        《水調歌頭·秦嶺》

        何物立何地,且挺且綿延。渭河漢水分脊,兩去兩無還。澤潤高坡黃土,茂盛平原碧樹,經歲不知年。回望雪山頂,山頂雪如煙。

        度方步,搜好句,賦長篇。五更忽聽,晨鳥朝我大聲喧:若得中華真諦,試向終南尋起,一脈耿相傳。亙古橫秦嶺,涵雨育晴天。


        《何滿子?登華山》

        鳥跡臨其未遠,人心怯以頻危。攀到頂峰身已累,彎腰吐氣如雷。稍坐玄風小憩,便騰仙霧團圍。  

        問道誰觀日出,參禪僧去霞飛。馳目八荒銷塊壘。逸思神馬難追。我喊華山萬歲,華山應我千回。


        《肇東千鶴島》

        曾小云

        一望絕纖塵,花香四野聞。

        穿行蘆簇簇,坐釣雪紛紛。

        水洗羊眸炯,風隨馬奶醺。

        來時云似鶴,去后鶴如云。


        二是堆絮的運用

        《蘇幕遮·離情》 清·萬樹

        彩分鸞,絲絕藕。且盡今宵,且盡今宵酒。門外驪駒聲早驟,惱殺長亭,惱殺長亭柳。

        倚秦箏,扶楚袖。有個人兒,有個人兒瘦。相約相思須應口,春暮歸來,春暮歸來否?


        通過這幾個詞例,我們可以歸納一下,凡是相鄰兩句,只要開頭幾個字平仄相同,就可以做成堆絮體。如此還有《蝶戀花》《醉花陰》也可以做成這種堆絮體,如:

        《蝶戀花?游懷柔水長城》

        獨立墻頭風景看,水沒長城,水沒長城斷。遙想當年姜女怨,如何淚盡山湖滿。  

        一派秋聲紅葉亂,猶有黃花,猶有黃花綻。極目皇宮都不見,游云時聚還時散。


        《醉花陰》

        孤雁一聲天際外,落日溶滄海。暮色入江村,風蕩炊煙,風蕩炊煙擺。

        望中千里青山黛。老姐今安在?飄泊到殘年,應念家人,應念家人待。


        應該還會有其它詞牌可以做成堆絮體了,這里就不再一一舉例了。


        三是頂針的運用

        《卜算子·紅安麻城紀游》

        日暮夜來,動紅安。下離分意未,盡麻城酒。

        遙看杜鵑,染龜山。過層林笑語,醉花間久。


        《卜算子·秋思》

        無處說閑,看疏疏。里青絲日日,雪添幽。  

        又不能,也難成。到天涯一紙,嘆秋將盡。


        頂針的詩例比較多,而詞例卻不多見,權且找兩首我自己的作品當例子哈。第一個例子上下片不連續頂,第二個例子下片連著上片頂。填詞過程中,不一定非要全篇都頂,偶爾頂幾句,增加一點趣味性即可。


        四是特殊句子的運用


        君不見、君不聞這兩句在詩中用得多,經典句子大家都會背誦,但在詞中的運用卻比較少見,具體的運用,得看具體的詞牌有沒有適合平仄的地方來安排??磶讉€例子:


        《摸魚兒》辛棄疾

        更能消、幾番風雨,匆匆春又歸去。惜春長怕花開早,何況落紅無數。春且住,見說道、天涯芳草無歸路。怨春不語。算只有殷勤,畫檐蛛網,盡日惹飛絮。  

        長門事,準擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦,脈脈此情誰訴?君莫舞,君不見、玉環飛燕皆塵土。閑愁最苦。休去倚危欄,斜陽正在,煙柳斷腸處。


        《天香?下班途中》  

        舞地招螢,歌廳駐雁,鳳闕流連云步。玉壁松窗,蘭塘竹苑,一任西風秋雨。碧桐無語。君不見、錦城深處,多少香車塞斷,民工晚來歸路。      

        偷閑夢回租戶。十平方、尚安妻女。奔走早攤夜市,幾曾言苦。惟愿今宵莫堵。趁佳節、團圓父和母。米酒頻添,柴雞慢煮。


        《過秦樓?西昌望月》

        柳色憑欄,蓼香穿戶,雁叫一聲弦斷。瓊珠緩降,寶鏡遙升,兩地桂花零亂。如此對望千年,天上人間,用情何限。料仙居鳳闕,嫦娥今日,應無幽怨。  

        君不見、入市風雷,抱城光電,倏忽繞來銀箭。涼山送酒,熱淚迎賓,舞袖未曾知倦。相勸邛都物豐,前事皆休,故鄉重返。聽西窗夜雨,共話河清海晏。


        《鷓鴣天·謁蔣一峰墓》

        芒碭山陰澮水清,永城叱咤少年名。舉旗為減民生苦,赴死來求主義興。  

        君不見,夜長明,春風到處笑聲盈。感今懷昔無窮意,一曲新詞祭冠卿。


        從以上例子可以看出,“君不見”這種特殊句子的運用,其詞牌的選擇、詞中位置的安排雖然比較受限,但詞中平仄仄的三字句還是挺多的。只要用心謀劃,合理布局,機會還是很多的。

        總之,排比也好,回環、頂針、堆絮等技巧以及特殊句式的運用也罷,都能增強填詞的趣味性。


        劉能英07


        邢建建:

        劉老師講得真好,再次感謝您,不但帶了一首非常好的作品,也帶來了非常寶貴的創作經驗。您填詞技法如此嫻熟,一定有好的經驗跟我們分享吧。


        劉能英:

        哪里哪里,我看你平時填詞,也經常用到這些技巧,只是忙于工作沒有時間總結而已。填詞雖然需要一定的技巧和方法,但這并不意味著我們必須遵循一些固定的套路和格式。而且,填詞還是要以“情”與“志”“氣”與“脈”為主。我們要勇于挑戰傳統的束縛,讓填詞變得更加自由和開放。此外,我們還應該保持一種謙遜和敬畏的態度,尊重前人的成就,但不盲目追隨他們的腳步。在當今社會,創新是推動社會進步和發展的重要力量。我們應該通過填詞來探索新的表現形式和表達方式,讓詞作更加符合現代人的審美和需求。


        邢建建:

        也就是說,在具體的填詞過程中,技巧雖好,也要慎用。我們還是要以抒發情感、表達思想為主,摒棄那些刻意雕琢、矯揉造作的表達方式,正所謂“利字閑拋擲,詩情深蘊藏?!弊屧娫~創作回歸到它最初的本質。


        劉能英:

        你這個總結到位,給你點個贊。


        邢建建:

        謝謝劉老師!


        劉能英:

        不客氣。


        劉能英03


        劉能英詞作欣賞

        畫堂春·憶弟

        那年那月那重陽,無風無雨無霜。有田有地有池塘,還有花香。  

        山水可能記得, 我們或許遺忘,曾經一起捉迷藏,直到天光。


        攤破浣溪沙·野趣

        為采池邊那朵花,草蟲驚我我驚他。偶見槐陰陡坡下,有西瓜。

        解帶拋衣斜過坎,屏聲斂氣倒攀崖。隔岸卻聞村婦喊:小心呀。


        卜算子·戊戌中元節寄亡弟

        前日五更逢,眉眼何曾死。窮鬼糾纏惡鬼欺,說著陰曹事。

        今夕又中元,畫個圈燒紙。圓月孤燈客子心,六載渾相似。


        忍淚送錢鈔,整整三千億。十億用來更舊衣,十億沽新米。

        百億買臺車,千億添些地。算算還余一半多,悉作公關禮。


        散盡劫余財,免受非人氣。萬里辭家到九泉,愛惜儂身體。

        死去莫傷悲,生亦徒歡喜。一朵池荷未及開,慘慘秋風起。


        生查子·稚子數星星

        上元觀月時,忽聽兒呼母,驚報一星星,隱在東南處。

        轉頭西北望,復報三和五。良久不曾言,再報無從數。


        生查子·戊戌立秋后二日

        云提影子跑,葉被風叼走。潛伏草叢中,獨眼鄰家狗。

        感恩先主人,值此孤墳守。歷夏又經秋,一晃三年久。


        菩薩蠻·地鐵途中

        車行二站肩相接,再行二站心相貼。到站一開門,各舒羈押身。

        漠然無片語,轉首匆匆去。記得黑衣男,重逢三十三。


        西江月·回鄉所見

        歸路一窗晴色,沿途四望秋禾。夕陽無掛墜山坡,濺起人間煙火。

        抱個孫兒喂食,叼根煙斗編蓑,阿公軟語勸阿婆:看下新聞聯播。


        臨江仙·過天壽山

        泉眼死心之后,山頭削發為僧,草蟲入定雀修行。禪林敲古木,齋果落深坑。

        月夜光臨神路,火珠煙裊寒亭,霜花白占十三陵。天明雞一喚,日出水重生。


        西江月·寧鄉道中            

        雨水縱容青草,桃花粉飾春天。埋頭農婦竹筐編,識破流光假面。

        你是人間四月,我愁畈里三千。新秧未插稗侵田,還有苕藤待剪。


        生查子·即事二章

        田村邀我來,隨意芳菲攝。何物動吾心,一只花蝴蝶。

        更兼追蝶兒,步履輕輕躡。雙手猛然擒,身子沉沉跌。


        翻身爬起來,滿臉泥和屑。不顧帽兒丟,不管禾腰折。

        向人招手呼,捉住花蝴蝶。慢等手松開,半片青青葉。


        清平樂·山居

        時光跌倒,不許西風笑。放牧山歌人未老,背著夕陽回了。  

        竹籬上演繽紛,黃昏虛掩柴門。偶爾一聲犬吠,忽然生動鄉村。


        清平樂·鳥事

        煙霞將夕,鵲父巢中急。鳩母攜雛三五七,數日全無消息。

        料是隔在燕郊,算有雙翅難逃。曾見只凰掙扎,空余一地雞毛。


        清平樂·閑翻舊照懷亡弟

        昔年合照,眉眼模糊了。后座老人相繼倒,旁立也成翁媼。

        此時我在端詳,彼時你最陽光。你的微微一笑,加深我的悲傷。


        朝中措·感時

        三年境況疫難禁,處處拒登臨。薊北苦晴日久,江南積雨痕深。

        小樓寂寂,昏鴉點點,夜色沉沉。星眨旁觀之眼,月懸惻隱之心。


        玉樓春·嘉陵江見聞

        不知造化生何氣,七月嘉陵江見底。反常白日發燒中,覓水烏鴉煎迫里。

        天溝既已成平地,好事者騎摩托履。千年王八萬年龜,誰料竟遭車禍死。


        平湖樂·服老

        雖驚菱鏡鬢成絲,嘴也無完齒,但有閑心笑生死、更題詩。

        一雙病眼承平視,越來越像,越來越像,先父老年時。


        八聲甘州·減脂

        恨明皇已死貴妃生,體態日其橫。便五更雞起,三餐貓食,萬步驢行。往往眼花氣喘,心跳復怦怦。抱膝垂頭坐,冷汗如蒸。

        數載將脂奉養,遇寒侵饑擾,不肯犧牲。負羊蹄豬手,金鼎煮湯羹。若隨時,燃燒半晌,何至于,年久失娉婷。從今后、脂休怪我,寡淡相懲。


        紗窗恨·冬日

        金烏躲進云層后,陣風颼。樹丫伸出機槍手,雀魂丟。

        雪花把,大規模的,殺傷性、武器空投。失地誰收?國民愁。


        清平樂·感事

        嬋娟蒙面,星子尋難見。臥榻誰人情繾綣,夢靨驚于豐縣。

        吶喊激起狂瀾,鐵屋終被掀翻。無數聲音出走,離開合唱之團。


        生查子·看井

        云向井中看,片片秋光減。楓向井中看,葉葉霜華染。

        兒向井中看,婦急呼危險。婦向井中看,發福冬瓜臉。


        風入松·假期閑游

        黃鸝呼我出書齋,詩意陌頭裁。溪山雨霽泥松軟,阡塍上、蟲草難猜。刷刷秧針破土,便便麥腹含胎。

        夭桃搔首蝶搖釵,粉墮釣魚臺??蓱z一對還鄉眼,實在是、看不過來。無計長延假日,惟期早卸公差。


        編輯:邢建建

        二審:牛莉

        終審:金石開、藍野


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