這是中國詩歌網舊體詩版塊推出的《名家訪談》欄目，本期我們邀請到了劉能英老師，感謝劉老師的到來，現在開始我們的訪談。

中國詩歌網舊體詩編輯邢建建：

劉老師好，非常感謝您做客每日好詩直播間。您的《水調歌頭·微友留言》這首詞入選《中國詩歌網》每日好詩，能聊聊這首詞的創作情況嗎？

劉能英：

好的，感謝的話就不多說了哈。

水調歌頭·微友留言

今日得閑否？若得約黃昏：拾柴無定河畔，支灶烤銀鱗。還可陪同兒女，探訪盧溝古渡：過往哪些人，經歷哪些恨，留下哪些痕。

碧波上，鵝結對，鴨成群。這些也為，孩子詩作素材存。何況陳年和酒，不是時時能有，更應惜金樽。期待中宵醉，不以事相噴。

我的寫作，一般都是臨時臨事起意。我覺得這樣的作品寫起來得心應手。不像有些采風作品，帶著任務寫作，會有各方面的禁忌；而一般采風作品，又往往都是一群人一起參與，那么同人之間同題創作自然就會有一種無形的攀比壓力，誰都想寫好，一心想寫好，結果卻往往不盡如人意。所以一般采風作品我都不怎么拿出來示人。

邢建建：

也就是說您的作品多是與生活有關的，可能一條微信、一個電話，甚至是一個轉角都可能有詩意的觸發。而您這首《水調歌頭·微友留言》在公示期間有詩友還說是彈了一曲身邊事，不是閉門空吟誦。說的極是，那這首作品又是怎樣的背景呢？

劉能英：

是的。填這首詞的那天一大早，我的一個朋友從微信里發來消息，想約我一起去盧溝橋轉轉，我說這地方我已經去過好幾次了。他說他也去過好多次了，但他的孩子們要寫作文，總不能讓孩子們在家里閉門造車吧，希望我能陪著他再去一趟，給他的孩子們講講盧溝橋的故事，講講詩文的寫作，他呢，負責釣魚、燒烤。他還說，他珍藏了一瓶私釀了十幾年的和酒（一種家釀酒）?？傊?，就是各種勸說，誘導。其實，我對酒并不感興趣，但我喜歡他的孩子們，喜歡聽他酒后口無遮攔地談天談地。于是就答應他了。離約定的黃昏還有大半天的時間，等待的過程中，就想著要給孩子們講詩文，那是不是應該先做個示范呢。于是就開始構思了。最開始是想寫一首絕句，因為兩孩子還小，一個小學，一個初中。結果寫了好幾稿，都不滿意，寫籠統了空泛，寫具體了，容量小裝不下。寫律詩吧，我又不太擅長，況且，我也不太喜歡律詩，特別是七律，太整齊、太刻板。于是就試著改寫一組絕句，大約寫到第三首的時候，感覺力不從心了，我一會兒想表達與盧溝橋相關的愛國情懷，一會兒又想表達垂釣的閑適情懷，一會兒又想表達豪飲的樂天情懷，還想表達出世的隱逸情懷，總之，各種思緒糾纏在一起，剪不斷，理還亂。我知道，這其實是犯了詩家的大忌。我經常糾正我學員的習作，說是一首詩一首詞，只能表達一個意思、一個主題，否則，意多則雜。到我自己這里，反倒失了方寸。

邢建建：

有些事，還真的是說起來容易，做起來難。我也曾碰到過類似的問題，填了一首《菩薩蠻》，初稿是：

疏簾斜卷寒微透，廚煙消盡茶香后。游戲不求真，輸贏各有分。

相思猶未說，孤枕一窗雪。沉夜落風聲，曉隨轍跡行。

詩友看到后說：“一個人一部手機一杯茶，游戲人間，哪有相思什么事兒?！?/span>

確實如詩友所說，我本來是想表達孤獨中的相思之情，因為游戲而改變了詩意，導致這里的“相思”就隔了。所以就改成了：

疏簾斜卷寒微透，廚煙消盡茶香后。游戲不求真，擊殺得幾分。

輸贏猶未說，孤枕一窗雪。沉夜落風聲，曉隨轍跡行。

劉能英：

嗯，你也有這種體驗吧，約束別人易，約束自己難。我當時想，既然難，就放一放。正好也到了弄午飯的時間。午休的時候，被這事折磨得橫豎睡不著，我想一般寫作者，大約都有這樣的經歷。于是干脆起來重新構思。詩不行，為什么不換詞呢，情懷太多，詩緒太雜，干脆就弱化，這又不是定制作品，又不是命題作品，為什么一定要強化呢。我又想起我一貫的詩詞主張：純客觀敘事，什么愛國情懷、閑適情懷、樂天情懷，隱逸情懷，統統都交給敘事。讀者能讀出什么就是什么，什么也讀不出來，純聽個故事娛樂娛樂也行。

邢建建：

當您確定要填詞時，那詞牌的選擇又是怎樣的呢？

劉能英：

詞牌的選擇，也反復地試了好幾個。我比較喜歡有特色的詞牌，比如適合寫堆絮體的《蘇慕遮》《蝶戀花》之類的，比如適合寫排比句的，但能寫排比句的詞牌太多了，多了反而難以選擇。而我印象最深的是當代作者走馬觀花寫的《水調歌頭·松花江》：

水調歌頭·重訪松花江

畢竟故鄉水，見我忽開顏。春風初動，先領萬頃綠波還。掙斷一身冰鏈，卷起千堆瓊片，呼嘯下云天。浩浩迎新暖，滾滾送余寒。

觀逝波，憶往事，嘆流年。人生亦似，流轉寒暑一條川。也要長存活力，也要甘于沉寂，也要放狂瀾。愿共松江水，慷慨過塵寰。

這也是我認為排比句寫得最好的一首，所以我就很自然地想到了《水調歌頭》這個詞牌。但又想著不能簡單模仿別人呀，于是就把排比句換了個位置。還有就是填這首詞的時候，雖說確定了是以敘事的方式寫，但敘事又分好多種，于是又首選我最喜歡的書信方式，什么拉雜話，都可以以拉家常的方式而不覺得違和。比如顧貞觀的兩首《金縷曲》：

一

季子平安否？便歸來，平生萬事，哪堪回首？行路悠悠誰慰藉？母老家貧子幼。記不起，從前杯酒。魑魅搏人應見慣，總輸他，覆雨翻云手。冰與炭，周旋久！

淚痕莫滴牛衣透，數天涯，依然骨肉，幾家能彀？比似紅顏多命薄，更不如今還有。只絕塞，苦寒難受。廿載包胥承一諾，盼烏頭馬腳終相救。置此札，君懷袖。

二

我亦飄零久，十年來，深恩負盡，死生師友。宿昔齊名非忝竊，試看杜陵消瘦。曾不減，夜郎僝僽。薄命長辭知己別，問人生，到此凄涼否？千萬恨，為君剖。

兄生辛未我丁丑，共些時，冰霜摧折，早衰蒲柳。詞賦從今須少作，留取心魂相守。但愿得，河清人壽。歸日急翻行戍稿，把空名料理傳身后。言不盡，觀頓首。

邢建建：

確實，書信是拉家常最好的方式。像這樣的例子，我記得還有陸游與唐婉的《釵頭鳳》：

紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。東風惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯，錯，錯！

春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫，莫，莫！

世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。曉風干，淚痕殘。欲箋心事，獨語斜闌。難，難，難！

人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角聲寒，夜闌珊。怕人尋問，咽淚裝歡。瞞，瞞，瞞！

劉能英：

是的，這兩首，雖然是題壁留言，但也是兩個人的隔空對話。我自己以前也填過這種隔空對話式的詞：

水調歌頭?兩地書之渭河@漢江

秦嶺一為別，各自去匆匆。不知兄弟消息，飛信系征鴻。日夜吾行黃土，春夏吾澆禾黍?；臍q得年豐。萬古復千古，吾愛遺關中。

太公峪，兵馬俑，大明宮。浮光換晝，懷人今又夢成空。起看長安皓月，起看終南積雪，期與漢江逢。立此灞橋柳，翹首渭河恭。

水調歌頭?兩地書之漢江@渭河

多謝渭河水，來信念余蹤。那時揮手成別，帆掛陜西風。一路穿巴過豫。直向丹江口去，百折亦流東。春雨半篙足，梅岸夾桃紅。

天淡淡，云裊裊，柳重重。懷人滋味，幾回清夢與君同。待到京津安好，待到桑麻事了，稽首以朝宗。愿共終南老，醉臥菊花叢。

于是這一次，我就想著還是選擇書信的方式來敘事，但現代社會，書信早已過時了，再來寫書信，明顯有點假，有點不切實際。還是實事求是，就用微信留言方式。因為是朋友給我留言的，就以朋友的語氣寫。本來計劃還要再寫一首回復他的詞，但一時太忙，就放下了。不過一定還會寫的。

邢建建：

非常期待您的新作！您在創作談中提到了排比句式，您也特意以水調歌頭一例來說明，那關于排比句式在詞中的應用，需要注意哪些問題呢？

劉能英：

填詞技巧，有堆絮、回環、回文、頂針、排比、對比等很多種，排比句式只是技巧之一。在詞中的應用，我覺得以氣勢、意脈為主，排比的對象當是可以并列的元素，比如，如果在某個詠物詞里要描述這個物的特性，它的色、香、形，就是三個并列元素，可以做個排比。還有比如松、梅、竹、桃，前面三個是歲寒三友，是可以并列的，而桃則不是，就不宜排比。再比如梅蘭竹菊，四君子都是并列的，你如果只排比其中的三個或是兩個，就難以有效傳達“君子”之意。

邢建建：

嗯，你這一說，我想起來辛棄疾的《清平樂·茅檐低小》，也是拿“大兒”“中兒”“小兒”三個并列元素來進行排比的。

劉能英：

是的，排比句式用得好，可以在氣勢上先聲奪人，逐步增強渲染力度。

邢建建：

這種無奇之中的奇妙之筆，實在是簡約而不簡單的。您的這首《水調歌頭·微友留言》也是通過這樣簡單的情節安排，就把盧溝橋、永定河的場景給渲染出來，不僅是寫眼前，還有對歷史的感悟，整體給人一種詩情畫意，清新悅目的感覺，這樣的構思巧妙、新穎，氣脈流暢，很容易就給人留下了難忘的印象。您認為哪些詞牌適合布局排比句呢？

劉能英：

理論上，每個詞牌都可以。有些詞牌，本身就自帶排比要求，比如：《行香子》，上下結拍的三個三字句；《采桑子》，上下片中間的兩個四字句。還有《一剪梅》《喝火令》等等。

《行香子》秦觀

樹繞村莊，水滿陂塘。倚東風、豪興徜徉。小園幾許，收盡春光。有桃花紅，李花白，菜花黃。

遠遠圍墻，隱隱茅堂。飏青旗、流水橋旁。偶然乘興、步過東岡。正鶯兒啼，燕兒舞，蝶兒忙。

《采桑子》李清照

窗前誰種芭蕉樹，陰滿中庭。陰滿中庭。葉葉心心、舒卷有余情。

傷心枕上三更雨，點滴凄清。點滴凄清。愁損離人、不慣起來聽。

《一剪梅·舟過吳江》蔣捷

一片春愁待酒澆，江上舟搖，樓上簾招。秋娘度與泰娘嬌，風又飄飄，雨又蕭蕭。

何日歸家洗客袍，銀字笙調，心字香燒。流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。

《喝火令》黃庭堅

見晚情如舊，交疏分已深。舞時歌處動人心。煙水數年魂夢，無處可追尋。  

昨夜燈前見，重題漢上襟。便愁云雨又難尋。曉也星稀，曉也月西沈。曉也雁行低度，不會寄芳音。

而排比中又夾雜對比的，比如：

《酷相思》程垓

月掛霜林寒欲墜。正門外、催人起。奈離別、如今真個是。欲住也、留無計。欲去也、來無計。    

馬上離魂衣上淚。各自個、供憔悴。問江路梅花開也未。春到也、須頻寄。人到也、須頻寄。

剩下的詞牌則需要作者有意識地去經營。我隨便找幾個例子：

《長命女》馮延巳

春日宴，綠酒一杯歌一遍。再拜陳三愿：

一愿郎君千歲，二愿妾身常健，三愿如同梁上燕，歲歲長相見。

《沁園春》

山坡之上，漢城不見；山坡之下，秦樹猶存。

《臨江仙?題最美地質隊員》

地震時移無定處，幾回絕地奔跑，幾回扭背與傷腰。幾回燈影下，挑戰到通宵。  

也有妻兒兼父母，也曾思念難熬，不曾放棄不曾拋。沙丘風借力，峰頂樹新高。

《滿江紅?應天書院懷范仲淹》韋樹定

惟大賢人，能千古、與天同立。惟勝地、可藏神哲，可興文脈。厚重睢陽開道統，恢宏梁苑思陳跡。有碩儒、桃李列庭前，聲名赫。

其出將，安邊邑；其入相，安家國。濟蒼生霖雨，不遺余力。六藝播乎關內外，二憂唱遍江南北。到此間、且撫履霜琴，吹羌笛。

《霜天曉角》 李子

霜風嘯晚，吹滅燈千盞。 吹得月沉星墜，吹不滅，青青眼。

浮生今已半，無家惟客館。 濃夜逼人如海，捶榻起，當窗站。

《清平樂》 李子

讓花歡笑，讓石頭衰老，讓夢在年輪上跑，讓路偶然丟了。

讓鞋幻想飛行，讓燈假扮星星。讓碗鐘情糧食，讓床抵達黎明。

《過秦樓·秋興》

萬里云窮，萬山紅遍，萬頃碧波初冷?；狈譁\韻，桂撲濃香，各自慢搖清影。連夕曉霧難開，西北寒流，東南霜應。嘆飄零一葉，魂牽何處，楚天荊嶺。    

回首又、半壁詩書，半生勞頓，半數不堪重省。梅花弄曲，玉笛催歸，總在夜深人靜。儂語叮嚀再三，離合隨緣，死生由命?？唇瓰┤敳?，白發風騷獨領。

《清平樂·北京生活札記之四》

酸肩痛臂，拎著油和米。難得此時人不擠，地鐵換乘公汽。  

一雙倦履匆匆，一輪皓月溶溶。一夜西風有恨，一簾幽夢誰同。

《瀟湘夜雨·癸巳中秋懷亡弟》  

一葉殘荷，一場秋雨。一條遠道纏綿，一聲孤雁叫江天。那是我、常懷夢境？還是你、難舍人間？誰的淚，流經漢水，淌過長安。  

一杯桂酒，一輪皓月，一紙辛酸。塞進家書里，寄向黃泉?；ㄖx了、無須哭泣，春到了、還會斑斕。他年后，萍蓬若聚，絮絮說從前。

上面舉的例子，有些是前人的，有些是當代人的，有些有作者，有些找不到作者了，有些是引的全文，有些找不到全文，是憑著記憶列出來的。從以上的例子可以看出來，排比句在詞牌的選擇上，可以是長調，也可以是中調或是小令。

邢建建：

您認為排比句在詞中該如何安排呢？

劉能英：

理論上，安排在任何相鄰句之間都可以。比如同一個詞牌的水調歌頭：

水調歌頭·重訪松花江 走馬觀花

畢竟故鄉水，見我忽開顏。春風初動，先領萬頃綠波還。掙斷一身冰鏈，卷起千堆瓊片，呼嘯下云天。浩浩迎新暖，滾滾送余寒。

觀逝波，憶往事，嘆流年。人生亦似，流轉寒暑一條川。也要長存活力，也要甘于沉寂，也要放狂瀾。愿共松江水，慷慨過塵寰。

水調歌頭·微友留言

今日得閑否？若得約黃昏：拾柴無定河畔，支灶烤銀鱗。還可陪同兒女，探訪盧溝古渡：過往哪些人，經歷哪些恨，留下哪些痕。

碧波上，鵝結對，鴨成群。這些也為，孩子詩作素材存。何況陳年和酒，不是時時能有，更應惜金樽。期待中宵醉，不以事相噴。

《水調歌頭》

天之白，地之綠，夢之藍。

總之，排比句的運用，理論來說，任何詞牌都可以用，詞中任何位置都可以用。如何用，就看各家的手段了。

邢建建：

我個人也是非常喜歡拉家常式的語意，最初讀您這首《水調歌頭》時也是被“過往哪些人，經歷哪些恨，留下哪些痕”所觸動，這種感覺是在不知不覺中產生的。同樣，對于拉家常的方式不違和是最重要的，這其實也只有到了看山還是山才會有如此功底，基于此，能否再進一步談一談怎樣以拉家常的方式填出這種不違和的感覺來？

劉能英：

我覺得我現在所處的位置，還在“看山還是山”的初級階段。我填這首詞的時候，本意是想以書信的方式，后來改成了微友留言方式，書信也好，微信也好，這兩種方式都是生活語言，我朋友不寫詩，也不懂詩，但他喜歡詩，這也是他邀請我給他的孩子們講詩的原因，當然也是填這首詞的起因。他和他的孩子們，對傳統意義上的詩的語言，理解有限，所以我只能是用生活語言。生活語言簡單，直接拿來調調平仄就可以用，省心省力。生活語言入詩，我的處理方式是，不直接用方言入詩，方言入詩有時候需要注釋，我個人不太喜歡注釋。當然，成語、現成語、熟語、俗語，也盡量不用。有些口語需要轉換成書面語言，比如第一句，他留言的是：今天有沒得空？變成書面語言就成了“今日得閑否？”。這種拉家常式的寫作，一個說，一個聽；一個問，一個答。需要特別注意的是說話的人是什么身份，就以什么語氣來行文，也就是說，他所說的話，得跟他的身份地位相配；他所說的事，要條理清晰，邏輯分明，這樣才能顯得自然，才不至于違和。

邢建建：

您的敘事詞，趣味性比較強，您能聊一聊詞中的趣味性么？

劉能英：

我喜歡的詞，有見情的，見志的，見理的，見趣的。但最喜歡的還是見趣味的作品。比如辛棄疾的《西江月》：

醉里且貪歡笑，要愁那得工夫。近來始覺古人書。信著全無是處。

昨夜松邊醉倒，問松我醉何如。只疑松動要來扶。以手推松曰去。

這首詞的下片就講了一件很有趣的事。還有李清照的《如夢令·常記溪亭日暮》，這種內容上的有趣，關乎各人的遭遇和經歷，很難總結出一條可供借鑒的模式。

邢建建：

您講到辛棄疾的例子，我也是深有感觸，辛棄疾是真性情之人，不僅豪情萬丈，亦是非常幽默，放到現在，也應該是超級段子手。我最喜歡他的趣味詞，特別是他的兩首《沁園春》，有關戒酒和破戒的：

《沁園春·將止酒，戒酒杯使勿近》辛棄疾

杯汝來前，老子今朝，點檢形骸。甚長年抱渴，咽如焦釜；如今喜睡，氣似奔雷。汝說：“劉伶，古今達者，醉后何妨死便埋”。渾如此，嘆汝于知己，真少恩哉!

更憑歌舞為媒，算合作、人間鴆毒猜。況怨無大小，生于所愛；物無美惡，過則為災。與汝成言：“勿留亟退，吾力猶能肆汝杯?！北侔?，道：“麾之即去，招亦須來?！?/span>

《沁園春·城中諸公載酒入山，余不得以止酒為解，遂破戒一醉，再用韻》辛棄疾

杯汝知乎，酒泉罷侯，鴟夷乞骸。更高陽入謁，都稱齏臼，杜康初筮，正得云雷。細數從前，不堪余恨，歲月都將麹蘗埋。君詩好，似提壺卻勸，沽酒何哉。

君言病豈無媒。似壁上雕弓蛇暗猜。記醉眠陶令，終全至樂，獨醒屈子，未免沈災。欲聽公言，慚非勇者，司馬家兒解覆杯。還堪笑，借今宵一醉，為故人來。

戒酒詞中，不讓酒來，卻讓杯來，還讓其麾之即去，招則須來。而破戒時又告杯知乎，最后則把破戒的原因歸到招飲者的盛情難卻之中，兩首詞填的實在是可愛之極。

劉能英：

這兩首我也喜歡，還有他的《永遇樂·戲賦辛字，送茂嘉十二弟赴調》等詞，也是每讀每忍俊不禁。如果說詞在內容上的趣味性無律可尋的話，那么詞在形式上的趣味性，則可以歸納幾條技巧。除了上文說到的排比句，我覺得還有以下幾種，或多或少能提高詞的趣味性：

一是回文的運用

比如蘇東坡的《菩薩蠻》：

柳庭風靜人眠晝，晝眠人靜風庭柳。香汗薄衫涼，涼衫薄汗香。

手紅冰碗藕，藕碗冰紅手。郎笑藕絲長，長絲藕笑郎。

邢建建：

這首詞全篇回文，難度太大了，除了東坡，很少有人能玩轉的。

劉能英：

喜歡的人如果當游戲來玩，一玩一天也不會覺得厭倦。當然，對普通人來說，全篇使用回文，難度確實有點大，也沒必要，但不妨礙我們偶爾回一句或是幾句，增添一下詞的趣味性：比如

《水調歌頭·秦嶺》

何物立何地，且挺且綿延。渭河漢水分脊，兩去兩無還。澤潤高坡黃土，茂盛平原碧樹，經歲不知年。回望雪山頂，山頂雪如煙。

度方步，搜好句，賦長篇。五更忽聽，晨鳥朝我大聲喧：若得中華真諦，試向終南尋起，一脈耿相傳。亙古橫秦嶺，涵雨育晴天。

《何滿子?登華山》

鳥跡臨其未遠，人心怯以頻危。攀到頂峰身已累，彎腰吐氣如雷。稍坐玄風小憩，便騰仙霧團圍。  

問道誰觀日出，參禪僧去霞飛。馳目八荒銷塊壘。逸思神馬難追。我喊華山萬歲，華山應我千回。

《肇東千鶴島》

曾小云

一望絕纖塵，花香四野聞。

穿行蘆簇簇，坐釣雪紛紛。

水洗羊眸炯，風隨馬奶醺。

來時云似鶴，去后鶴如云。

二是堆絮的運用

《蘇幕遮·離情》 清·萬樹

彩分鸞，絲絕藕。且盡今宵，且盡今宵酒。門外驪駒聲早驟，惱殺長亭，惱殺長亭柳。

倚秦箏，扶楚袖。有個人兒，有個人兒瘦。相約相思須應口，春暮歸來，春暮歸來否？

通過這幾個詞例，我們可以歸納一下，凡是相鄰兩句，只要開頭幾個字平仄相同，就可以做成堆絮體。如此還有《蝶戀花》《醉花陰》也可以做成這種堆絮體，如：

《蝶戀花?游懷柔水長城》

獨立墻頭風景看，水沒長城，水沒長城斷。遙想當年姜女怨，如何淚盡山湖滿。  

一派秋聲紅葉亂，猶有黃花，猶有黃花綻。極目皇宮都不見，游云時聚還時散。

《醉花陰》

孤雁一聲天際外，落日溶滄海。暮色入江村，風蕩炊煙，風蕩炊煙擺。

望中千里青山黛。老姐今安在？飄泊到殘年，應念家人，應念家人待。

應該還會有其它詞牌可以做成堆絮體了，這里就不再一一舉例了。

三是頂針的運用

《卜算子·紅安麻城紀游》

日暮夜來風，風動紅安柳。柳下離分意未窮，窮盡麻城酒。

遙看杜鵑紅，紅染龜山透。透過層林笑語濃，濃醉花間久。

《卜算子·秋思》

無處說閑愁，愁看疏疏鬢。鬢里青絲日日霜，霜雪添幽恨。  

恨又不能書，書也難成信。信到天涯一紙空，空嘆秋將盡。

頂針的詩例比較多，而詞例卻不多見，權且找兩首我自己的作品當例子哈。第一個例子上下片不連續頂，第二個例子下片連著上片頂。填詞過程中，不一定非要全篇都頂，偶爾頂幾句，增加一點趣味性即可。

四是特殊句子的運用

君不見、君不聞這兩句在詩中用得多，經典句子大家都會背誦，但在詞中的運用卻比較少見，具體的運用，得看具體的詞牌有沒有適合平仄的地方來安排?？磶讉€例子：

《摸魚兒》辛棄疾

更能消、幾番風雨，匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數。春且住，見說道、天涯芳草無歸路。怨春不語。算只有殷勤，畫檐蛛網，盡日惹飛絮。  

長門事，準擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？君莫舞，君不見、玉環飛燕皆塵土。閑愁最苦。休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。

《天香?下班途中》  

舞地招螢，歌廳駐雁，鳳闕流連云步。玉壁松窗，蘭塘竹苑，一任西風秋雨。碧桐無語。君不見、錦城深處，多少香車塞斷，民工晚來歸路。      

偷閑夢回租戶。十平方、尚安妻女。奔走早攤夜市，幾曾言苦。惟愿今宵莫堵。趁佳節、團圓父和母。米酒頻添，柴雞慢煮。

《過秦樓?西昌望月》

柳色憑欄，蓼香穿戶，雁叫一聲弦斷。瓊珠緩降，寶鏡遙升，兩地桂花零亂。如此對望千年，天上人間，用情何限。料仙居鳳闕，嫦娥今日，應無幽怨。  

君不見、入市風雷，抱城光電，倏忽繞來銀箭。涼山送酒，熱淚迎賓，舞袖未曾知倦。相勸邛都物豐，前事皆休，故鄉重返。聽西窗夜雨，共話河清海晏。

《鷓鴣天·謁蔣一峰墓》

芒碭山陰澮水清，永城叱咤少年名。舉旗為減民生苦，赴死來求主義興。  

君不見，夜長明，春風到處笑聲盈。感今懷昔無窮意，一曲新詞祭冠卿。

從以上例子可以看出，“君不見”這種特殊句子的運用，其詞牌的選擇、詞中位置的安排雖然比較受限，但詞中平仄仄的三字句還是挺多的。只要用心謀劃，合理布局，機會還是很多的。

總之，排比也好，回環、頂針、堆絮等技巧以及特殊句式的運用也罷，都能增強填詞的趣味性。

邢建建：

劉老師講得真好，再次感謝您，不但帶了一首非常好的作品，也帶來了非常寶貴的創作經驗。您填詞技法如此嫻熟，一定有好的經驗跟我們分享吧。

劉能英：

哪里哪里，我看你平時填詞，也經常用到這些技巧，只是忙于工作沒有時間總結而已。填詞雖然需要一定的技巧和方法，但這并不意味著我們必須遵循一些固定的套路和格式。而且，填詞還是要以“情”與“志”“氣”與“脈”為主。我們要勇于挑戰傳統的束縛，讓填詞變得更加自由和開放。此外，我們還應該保持一種謙遜和敬畏的態度，尊重前人的成就，但不盲目追隨他們的腳步。在當今社會，創新是推動社會進步和發展的重要力量。我們應該通過填詞來探索新的表現形式和表達方式，讓詞作更加符合現代人的審美和需求。

邢建建：

也就是說，在具體的填詞過程中，技巧雖好，也要慎用。我們還是要以抒發情感、表達思想為主，摒棄那些刻意雕琢、矯揉造作的表達方式，正所謂“利字閑拋擲，詩情深蘊藏?！弊屧娫~創作回歸到它最初的本質。

劉能英：

你這個總結到位，給你點個贊。

邢建建：

謝謝劉老師！

劉能英：

不客氣。